“Producir audiovisuales en Bolivia no se puede, te vas a morir de hambre”, quizá la frase más repetida años atrás por los padres de quienes comenzaban sus andanzas delante o detrás de una cámara. El panorama ha cambiado, bueno en realidad no tanto, pero se hace el esfuerzo. Hoy por hoy las universidades y las escuelas especializadas en cine y audiovisuales ha visto nacer una gran cantidad de grupos que independientemente ha comenzado su camino por la vía audiovisual, uno de ellos es Efecto Doppler.
Conformado por seis compañeros que se conocieron en la Universidad Católica Boliviana, todos provenientes de otros grupos de producción tales como Dream On, El Ojo Mecánico y Homo Habilis (algunos grupos continúan activos). Los miembros al comentar sobre ellos mismos aseguran que son personas comprometidas con la producción audiovisual y que ya van trabajando en ella desde el año 2002.
El nombre del grupo surge de un fenómeno físico que afecta a la tonalidad del sonido y al color de la imagen, los cuales van cambiando de acuerdo a la distancia desde la cual una persona observa el objeto, con respecto a eso Rocío Delgadillo, uno de los miembros del grupo, acota que “la percepción depende del movimiento, entonces en tal caso es un nombre que se adecua totalmente a lo que es el cine a un nivel literal, porque se juega con imagen en movimiento en todo sentido”. En el marco filosófico parten de considerar ampliamente “la posibilidad que tiene el cine de generar o construir nuevas percepciones de la realidad y en tal caso el cine es una herramienta interpeladota” como afirma Delgadillo
Las inquietudes para iniciar el camino son variadas, Luis Brun, con respecto a esto menciona: “lo primero, más allá del hecho de hacer cine, era contar historias…”, Juan Cristóbal Ríos añade que las iniciativas surgen desde pequeño, “desde el momento que ves cine y quieres hacer algo”. Guely Morató señala un punto de partida diferente, “a partir de la narrativa teatral”, tanto Rocío Delgadillo como ella comenzaron a “contar sus historias” a través de otro medio como es el teatro, donde buscan “lo más cercano al cine” dice Delgadillo.
Efecto Doppler, como mencionan sus miembros, se encuentra en la etapa de consolidación, buscando espacios para la producción independiente, desde los cuales se puedan contar las historias que surgen durante las etapas de “necesidad de escritura” como menciona David Antonio, etapas donde más allá de una obligación o un pedido se requiere contar historias, ya que como menciona Delgadillo esta necesidad se transforma en parte de sus “vidas”.
Como grupo las expectativas a futuro parte de lo que Ríos denomina una “coyuntura superespecial”, a través de lo cual se refiere a las “nuevas” posibilidades de financiamiento y de promoción de los productos nacionales.
Junto a eso el grupo valora que las ciudades se hayan transformado en lugares de producción, donde también intervienen las nuevas tecnologías que otorgan la factibilidad de hacer cine, “no es imposible hacer cine” añade Ríos.
Si bien el grupo ve sus posibilidades también busca afrentar la realidad y los obstáculos que esta presenta, encontrándose entre ellos “el recurso económico” y “el conocimiento académico”, a lo que hace referencia Delgadillo el reconocer que “mal que bien el conocimiento que tenemos como grupo independiente es autodidacta y por ende presenta sus falencias”, conjuntamente a eso añade que todo se resume en una “búsqueda personal y grupal”, especialmente dificultosa ya que no se cuenta con lugares especializados en el apoyo a producciones independientes.
Con respecto a las opciones para adquirir conocimiento Luis Brun dice que se deben aprovechar las etapas como las que se tiene ahora donde “el mercado se está abriendo con los formatos nuevos como el DVD, a través del cual se está difundiendo a todo lado la producción latinoamericana y regional”, haciendo que se acceda a un mayor consumo de películas porque “cuanto más películas se puedan ver, mejor”.
El grupo pondera el trabajo que las escuelas de audiovisuales vienen realizando, ya que aportan al desarrollo del “aspecto técnico”, también afirman que no es el único factor importante ya que, como menciona Ríos, “tienen el valor de agrupar a personas que están metidas y tienen la pasión de meterse al audiovisual”, pero él mismo menciona que el hecho de estar en una escuela no asegura ser el mejor en lo que se hace, ya que esto también depende del talento y el empeño que se tenga.
Las perspectivas del grupo, hoy se desenvuelven a diversos niveles, entre ellos el de realizar trabajos que logren solventar tanto su estructura interna como económicamente sus proyectos a futuro, continuar experimentando en el área y contar nuevas historias.
El lector ha debido notar una omisión al interior de las entrevistas y lo que se escribe, ya que al principio se mencionó a seis miembros que conforman Efecto Doppler, pero solamente se mencionaron cinco (David Antonio, Luis Brun, Guely Morató, Rocío Delgadillo, Juan Cristóbal Ríos), esto se debe a que el redactor de lo que ahora está leyendo es el sexto miembro, Pablo Bustamante (también parte de Homo Habilis).
En perspectiva de lo anteriormente mencionado me permito escribir en primera persona para invitarlo a participar en uno de los proyectos a corto plazo que tenemos como Efecto Doppler, el de continuar con la proyecciones de “Video Catarsis”, ahora en el Martadero (seis y siete de abril) y en Cinefilia (20 y 21 de abril).
