“Fargo”lleva el sello inconfundible de los hermanos Coen
En 1996, con Fargo, los hermanos Coen no sólo firmaron uno de los mejores capítulos de su obra. También crearon un mundo, un universo: gente rara que desarrolla sus vidas en la zona de Minnesota -frontera de los Estados Unidos con Canadá-, allí donde el blanco infinito de la nieve encandila tanto que nos impide ver el lado oscuro de las cosas.
Así que acá, como en el filme, tenemos un thriller en clave Mid West, que se desarrolla entre las pequeñas ciudades de Bemidji y Duluth. Hay un vendedor de seguros, llamado Lester Nygaard, tan harto de su esposa que parece que va a estallar en cualquier momento. Hay una policía novata, la agente Molly Solverson, que hace las preguntas que debe hacerse un detective a la hora de desenredar la madeja. Hay una mafia omnipresente que opera desde Fargo. Y también hay sangre. Sangre fácil y siempre acompañada de un registro del absurdo que va goteando el relato de un modo tan, pero tan… Coen.
Pero sobre todo está Malvo, ese killer misterioso en la piel de Billy Bob Thornton. Sería sencillo definirlo como un asesino si no significara subestimar su principal talento: manipular a las personas. Y comprender todo lo que puede llegar a suceder tras un encuentro casual entre dos hombres en la sala de espera de un hospital. “Sólo un sí o un no”, le mete fichas Malvo a Lester.
El flequillo de Lorne Malvo, más corto que el de Balá, más largo que el de Jerry Lewis en su Profesor chiflado, ese look que nos hace acordar. Sí, hay algo de Anton Chigurh, esa máquina de matar compuesta por Javier Bardem en Sin lugar para los débiles, no casualmente otra película de los Coen. Como también hay algo de la atmósfera del Twin Peaks original en este “pueblo chico infierno grande” con policías de gorros de piel de mapache y personajes frikis tan propio de las criaturas de David Lynch. Nada raro, por cierto. Después de todo, tanto Lynch como los Coen han venido retratando las pesadillas de El Sueño Americano, sólo que mientras lo lyncheano suele derivar en texturas oníricas, la hermandad Coen avanza hacia el realismo sucio propio de la novela negra.
La serie funciona con independencia absoluta de la película, claro, pero quien haya visto el original, enseguida encontrará ecos: el vendedor loser nos remite a William Macy, así como la policía Solverson a la entrañable Frances McDormand. Todo bien condimentado con humor negro y con excelentes actuaciones en general. Gente rara, decíamos.
